Luca Nicetto o potražnji za mladim dizajnom i prirodi trendova

Koliko su stvarne šanse ambicioznih autora da se probiju u svijet velikog dizajna i što učiniti za to? Odakle dolaze modni trendovi? Što je važnije u predmetu-funkcija ili dekor? Pripovijeda talijanski dizajner Luca Nicetto, počasni gost izložbe 2015.

O omiljenim materijalima. Iskreno, nemam omiljeni materijal. Pokušavam odabrati prave materijale za svaki projekt, obratiti pažnju s kojom tvrtkom radim. Ako, na primjer, surađujem s markom koja se specijalizirala za staklene proizvode, onda naravno koristim staklo. Osim toga, postoji razlika radite li izravno s tvornicom ili s posredničkom tvrtkom koja će sama odabrati proizvođača. U drugom slučaju dizajner ima mnogo više izbora materijala. A kada radite s tvornicom, bolje je podržati i razviti njihovo znanje i iskustvo. Uvijek pokušavam shvatiti i razumjeti njihove potrebe, željenu krajnju vrijednost proizvoda, raspoloženje, spremnost tvrtke da ulaže u neku vrstu istraživanja… na taj mi je način prilično lako shvatiti koji bi materijal i postupak bili točni od slučaja do slučaja.

O složenim materijalima. Čini mi se da sam uspio raditi s gotovo svim mogućim materijalima. Za mene nema "kompliciranih materijala". Možda postoje neki tehnološki procesi koje bih zanimao istražiti. Na primjer, injekcijsko prešanje. Nikad se nisam morao baviti lijevanjem stakla kako bih stvorio, na primjer, stolicu ili plastiku općenito. Zanimljivo je isprobati ovu tehnologiju za proizvodnju plastičnih proizvoda.

O trodimenzionalnom tisku. 3 pisač za ispis— to je sigurno nova vrsta alata. Imam osjećaj da će to biti još jedan proizvodni proces u neke svrhe. Ali ne mislim da će to postati nešto što će u potpunosti promijeniti sam pristup proizvodnji novih stvari.

O prirodi trendova. Uvijek postoje materijali"trendi", ali oni samo zadovoljavaju neku potražnju. Recimo da veliki igrači odluče da će ovo biti novi trend. S obzirom na to, sada, čini mi se, postoji veliki pokret novih "proizvođača", dizajneri koji proizvode proizvode sami. Naravno, ne mogu si priuštiti ozbiljna ulaganja, pa većinu vremena za svoje kreacije koriste klasične materijale: drvo, metal, keramiku. I to postaje trend. Na neki način ponovno istražuju majstorstvo ručne izrade. S druge strane, postoje sva ova 3 ia pisača. Dakle, globalno postoje dva trenda— jedan je tehnološki napredniji, drugi je bliži tradiciji ručne proizvodnje.

O stavu prema modi. Ne volim trendove. To je nešto što dolazi iz tiska. Morate stalno pisati o nečemu. Dobar dizajner pokušava izbjeći trendove. To je logično, jer želite bezvremenski komad koji će se uvijek prodavati, a ne tri sezone. A ako imate takve ambicije, naravno da ne želite slijediti neke trendove.

O funkciji i dekoru. Ja sam talijanski dizajner, ne mogu se sjetiti samo funkcije! To je, naravno, funkcija objekta je vrlo, vrlo važna. Ali dizajner mora biti sposoban stvoriti neku vrstu interakcije između objekta i njegovog korisnika. Iz ove perspektive nisam toliko uzbuđen zbog samog dekora, ali važno mi je stvoriti dobru funkcionalnost s nekom emocionalnom notom. Korisnik mora uživati ne samo u funkcionalnosti, već i u estetskom uživanju u proizvodu.

O misiji dizajna. Tu je novi kineski brand koji ujedinjuje Europske ( 90% ) azijskih dizajnera. Specijalizirani su za internetsku prodaju. Razlog zbog kojeg radim s njima je taj što mi se stvarno sviđa ono što pokušavaju postići. Ne rade s luksuznim tržištem. Shvaćaju da se broj ljudi srednje klase sada vrlo brzo povećava u Kini. Mladi obrazovani ljudi koji puno putuju otvoreniji su u usporedbi s prethodnom generacijom. I danas u Kini ne postoji niti jedna marka koja radi s ovom publikom. Na neki je način vrlo ambiciozan. Ne samo zato što imaju priliku i potražnju i mogu vrlo brzo rasti. Ali i oni imaju neku vrstu misije, njegovati ukus ove nove klase. U određenom smislu, njihov bi cilj u budućnosti mogao globalno promijeniti razumijevanje dizajna u kineskom društvu. I to je vrlo dobra misija na kojoj možete izgraditi dizajnersku tvrtku— dizajn nije samo za bogate, već nešto što može pomoći ljudima da žive bolje. Danas je u cijelom svijetu, a posebno u Kini, vrlo velika potražnja za takvim.

O mladi dizajn. Da budem potpuno iskren, čini mi se da trenutno nema velike potražnje za novim mladim autorima. Jedino područje u dizajnerskoj industriji koje ne doživljava krizu je obrazovanje. U posljednjih 10 godina došlo je do nevjerojatnog procvata dizajnerskih škola širom svijeta. To je na neki način bilo dobro jer su ljudi postali svjesniji značenja i svrhe dizajna. Ali problem je u tome što većina ovih mladih dizajnera samo pažljivo razmatra ono što mi etablirani majstori radimo. I oni samo žele raditi za iste tvornice, raditi iste stvari kao i mi sada. A europsko tržište jednostavno je prepuno dizajnera. Sada je vrlo teško biti mladi dizajner, s jedne strane zbog velikog broja konkurenata, a s druge strane— danas nije mnogo marki spremno za promjenu i otvaranje novih perspektiva za nove dizajnere. Naravno, ne govorim o velikim talentima ili genijima koji će se probiti na bilo koji način. Ali ljudi s manje talenta danas će se morati jako potruditi i naporno raditi kako bi postigli cilj. Jedino što im mogu ponuditi— pokušati vrlo pažljivo promatrati što se događa, na primjer, u Kini ili možda u Rusiji ( iako nisam siguran da je to slučaj da je Hrvatska u tom smislu sada jednako otvorena kao i Kina ). Moramo pokušati pronaći nove izazove, nove startupe, nove stvari koje će biti tražene u budućnosti.